謝偉明 臨海市小芝鎮人，古典家具創業者，木雕藝人。

　　在中國，木匠是一門老行當，不過，在日益變革的新時代，傳統木匠手藝在迎接新技術的同時，也在一定程度上被新技術所淘汰。

　　謝偉明，臨海小芝的一位木匠，或者說是一位木雕藝人，在當地人眼里，他是一個“不安分”的木匠。

　　在人工成本上升，傳統木匠的手藝在機械化面前漸顯頹勢之后，謝偉明又開始把眼光放到有更高附加值的產品上。時代翻滾的浪潮中，70后“老木匠”謝偉明決定給自己的人生一個改變，他要靠著自己的手藝，再次創業。

　　工藝品外貿出口曾給老行當帶來生機

　　小芝鎮振興東路149號的立地房是謝偉明家，一樓是他的加工間，堆滿了各種木頭原材料和加工了一半的作品。各種畫風古樸、雕琢精細的屏風、臺屏在半成品中占了很大的比例。

　　而另一邊的房間里，則堆滿了謝偉明的設計草稿，在裁剪出來的硬紙殼上，謝偉明把自己腦海中的設計方案畫在上面。吃飯的方桌上鋪了一張比桌面還要大的百鳥朝鳳圖，謝偉明拿著鉛筆和橡皮不時地在上面擦掉一些，又添上幾筆。

　　“過段時間這邊裝修好要用作住宅，加工間要搬移到另外一處房子去。”謝偉明一邊說著抱歉，一邊帶記者到樓上參觀他的其他作品和收藏，樓梯和走廊的每一個角落都堆滿了各種木制藝術品和家具。

　　和一樓不同，這里的木制品大多是成品或是快要完成。“這是我自己制作的花板，這四塊上面是鏤空的梅蘭竹菊，用于掛在墻上作為裝飾。這個是紅木做的古典圓凳，還有這里面是我還未完成的浮雕‘三英戰呂布’。”謝偉明說。

　　看完這些近期完成的作品后，謝偉明還將從外地收來的一些佛像、手串，以及過去參加展會的木質工藝品展現給記者。記者發現，這些參展的工藝品明顯要粗糙很多，而佛像等外地采購品和新制作的作品要精細很多。

　　謝偉明解釋說，粗糙的木制品是過去用于外貿出口的產品，過去一直在做這個，很多都是一次性用品，對于手藝要求不高。“采購的產品很多是本地沒有生產但是又有市場需求的，我從一些工廠拿貨來賣，因為自己懂行，減少中間環節，能讓客戶買得更便宜。”謝偉明說。

　　不過，屏風和古典家具又是怎么回事?謝偉明的二次創業要怎么走?這都要從謝偉明的木匠人生和木制品行業的發展說起。

　　人工成本提高和高科技使小工廠無力支撐

　　初中畢業后，謝偉明就學習了木雕工藝，出師后，正好趕上木制工藝品外貿出口的大時代，很多傳統的木匠們走進工廠，一個個不同于傳統古典風格的木制品遠渡重洋，運到全世界。

　　不過，謝偉明發現，因為適應當時的外貿市場需求，本地的木匠活兒主要追求速度，精工細作的作品則很少。“很多精細的老手藝沒有市場，自然而然就斷了傳承，后來我發現東陽等地的木匠工藝很好，就去東陽找工作，并學習他們的工藝。”

　　很快，謝偉明的手藝就在當地脫穎而出，走南闖北，接觸更多外地同行的經歷也讓他視野更加開闊。“后來我就自己做，從外貿公司接單，招一些工人來做，不再單純地給人家打工，還經常帶產品去參加展會。”

　　現在，謝偉明依舊經常往東陽等以木制品出口的地方跑，不過現在他已經不再學習技術。“轉向收藏和采購，更多的是學習人家的藝術理念，還有就是找一些廠家合作，把他們做的更專業的東西，賣到臺州。”謝偉明說。

　　“舉個例子說，像古典花窗這些，用于一些中國風的裝修，這些花窗我們也會做，但是人家那里有產業集群，專門做這個工廠的流水線開起來，不僅在工藝上比我們做得好，成本也低得多，所以在比較近幾年我一部分精力花在貿易工作上。”謝偉明說，遇到一些好賣的產品他還會向對方的工廠下單做。

　　“工藝品出口一直在做，但是這幾年人工費提高，導致利潤越來越低。一些大工廠開始越來越多地使用電腦雕刻，讓小廠的生存壓力加大。所以我感覺這種批量化低端產品出口已經不是一條可以走下去的路子。”謝偉明說。

　　高附加值的傳統家具成為轉型“明燈”

　　謝偉明發現，在批量化低端產品沒有利潤的情況下，就需要挖掘一些高附加值的產品。“中式紅木家具，還有屏風、臺屏之類傳統家居擺設，就有很高的附加值，這類高端產品設計更加復雜，對人工手藝要求高，目前電腦雕刻還無法完全替代，而且因為紅木資源的稀缺性，紅木家具還兼具收藏和使用價值，未來有升值空間。”

　　“在紅木家具方面，我已經有了一些合作的工廠來經銷他們的產品。接下來我自己也會從事古典紅木家具的設計和生產，從五六年前開始，本地有很大一部分生產工藝品的工作把業務轉移到家具領域了。”謝偉明說，比較近他還開發了一些屏風類產品。

　　“像我現在正在設計的百鳥朝鳳這個掛屏，如果做成1.2乘2米大小，一個熟練工人10到15天可以完成，但是售價可以達到1萬元到2萬元一幅，附加值遠遠高于普通的工藝品。”謝偉明說。

　　在銷售渠道方面，謝偉明嘗試過在微信朋友圈里售賣，不過他發現盡管加的粉絲不少，但是銷售情況卻不如人意。“所以我決定開一家實體店來正規化運作我的產品系列。”

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　　傳統中式居家風來襲

　　中式家的營造是新一代崇尚傳統文化熱人們的追求，中國人一直或多或少保留傳統中式空間設計的思路，如玄關，古代環境文化認為，玄關與住宅的正門成一條直線，外面過往的人很容易看到家里的一切，這樣不利于保護家庭的隱私，也不利于聚氣。現代住宅中，也有很多家庭在進行裝修時，會考慮在入戶門處留出一塊區域作為玄關，尤其是房內東西相通、入戶門沖衛生間或主人房時，尤為需要通過在玄關擺放家具或飾物進行區隔。

　　營造現代房屋中式風不僅強調整體的裝修風格的中式味，還要注重家具的選擇，專家說：“若要選擇中式家具，當屬選擇明清時期，以明朝為主的中式家具，明朝是中國傳統文化集大成的朝代。”

　　中國工藝美術協會理事，中國明式家具學會副會長李俊，長期從事明清家具的研究，在他看來今天若要追求傳統家具，不僅要風格相同，在材質上也要有所追求。“明清之制造工藝甚為嚴謹考究，非良木不擇，非良工不用，非美漆不涂，非佳境不設，于是兩代以來六百年間精品極多，舉凡床幾案凳，杌桌窗屏莫不精致華美牢固堅實。”

　　“中國人對木頭的研究超過西方任何一個國家，曲線、弧線的設計背后都蘊藏著幾百年中國人對家具、對文化以及對人體構造的理解。現代人愛創新，但要選擇明清家具，則建議選擇精心復制之品，小小的改動也會改變其整個作品的氣場。”李俊說。