常見分類及名稱

幾 案：人們常把幾案并稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時依憑的家具，案是人們進食、讀書寫字時使用的家具，其形式早已具備，而幾案的名稱則是后來才有的。關于幾和案的實物，從考古發掘情況看，自戰國至漢魏的墓葬中，幾乎每座陶器等多種質地。

從種類上來分，案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。

幾的種類有宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾。

幾案的樣式之多，且又各有各個用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規范。

椅 凳 ：我國古代椅子出現在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發展到南北朝時期，已為常見之物。唐以后，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。

宋代椅子更為普遍。在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結構也趨于合理。

宋代還流行一種圈背交椅。

交椅又名“太師椅”，在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子；所謂交椅，是指前后兩腿交叉，交接點作軸，可以折疊的椅子。北方民族比較先使用，其特點十分適合游牧生活的需要。

交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。

到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

凳：比較早并不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當于腳踏。它成為坐具，也是漢代以后的事。

凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工藝都很講究。

床 榻：我國床的歷史很早，傳說神農氏發明床，少昊始作簀床，呂望作榻。有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰國彩漆床為代表。漢代劉熙《釋名·床篇》云：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。當時的床包括兩個含義，既是坐具，又是臥具。西漢后期，又出現了“榻”這個名稱，它是專指坐具的。《釋名》說：“長狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨坐，主人無二，獨所坐也”。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無大的差別，所以習慣上總是床榻并稱。

直到六朝以后的床榻，開始打破了傳統習慣，出現了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具。

遼、金、元時期，三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。如：

1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。床面的兩側和后面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣。因為床有頂架，故名架子床。

2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺長出床的前沿二、三尺，平臺四角立柱鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個小廊子，廊子兩側放些桌凳小家具，用以放置雜物。拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子。

3、羅漢床：它的左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。，比較簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。

清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點，乾隆以后發生了很大變化，形成了獨特的清代風格。其特點是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。

箱 柜：箱柜的使用，大約起始于夏、商、周三代。

古代的柜，并非我們今天所見的柜，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內存放東西的地方。

古代還有“匣”這個名稱，形式與柜無大區別，只是比柜小些。

漢代才有了箱子這個名稱，器物則與戰國前的柜子相同，多用于存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。

廚：這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。 唐代以后至明代，箱柜的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲。

明代是中國傳統家具的黃金時代，柜櫥類家具也豐富多彩。如：

1、悶戶櫥：形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發展了一步；

2、柜櫥：是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具，形體不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；

3、頂豎柜：是一種組合式家具，在一個立柜的頂上另放一節小柜，小柜長寬與下面立柜相同；

4、亮格柜：是書房內常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放書籍，上部存放古玩。

總之，箱柜也和其他家具一樣，因用途不同而制法多異，人們在日常生活中根據需要不斷總結經驗，使之既美觀又實用。

屏風

屏和榻的結合形成了一個家具新品種漢代屏風榻有單扇、有雙扇，榻上設帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。

屏風：屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。比較初是為了擋風和遮蔽之用，后來不斷發展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風，也有較小的屏風，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設品。

漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發明以來，多為紙糊。屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等；而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、云母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。明代以后出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。

癭木：亦稱影木，“影木”之名系指木質紋理特征，并不專指某一種木材。據現在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等。

《博物要覽》介紹花梨木產品時提到：“亦有花紋成山水人物鳥獸者，名花梨影木焉。”我國遼東、山西、四川等地均有生產。《博物要覽》卷十云：“影木產西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年歷久遠者，可合抱，木理多節，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應泰曾于重慶余子安家中見一桌面，長一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。滿面胡花，花中結小細葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。

《新增格古要論》中有骰柏楠一條云：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要覽》所說癭（影）木產地、樹身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符，估計兩者為同一樹種。

《古玩指南》中提到：“樺木產遼東，木質不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之制為桌面、柜面等，是為樺木影。”

影木的取材，據《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產品第條介紹，似乎取自樹干，把其木紋形態描繪為“滿架葡萄”。而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產歲部員外敘州府何史訓送桌面是滿面葡萄尤妙。其紋脈無間處云是老樹千年根也。”我們現在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等。可知影木大多取自樹木的根部，取自樹干部位的當為少數。

取自樹干部位的多取樹之癭瘤，為樹木生病所致，故數量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹癭，北方多榆木癭；南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多。《格古要論·異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅硬，好做馬鞍鞒子。”

這里所說的影木和癭木，取材部位不同，樹種也不一樣，但紋理特征卻大體一致，制成器物后很難區分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由于癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見影木家具，大致如此。

魔術：從一件損壞了的，很臟的，松開了的或畸形的家具到恢復到它原來的面目，完整的形狀并給予一個嶄新的生命，這整個過程就叫做魔術。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝。這是古董家具的精髓所在。

開門：成語“開門見山”的腰斬，用來評價一件無可爭議的真貨。也有呼作“大開門”的，那就更富江湖氣了。

爬山：原來用于評價修補過的老字畫，過去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分，然后補上名字的題款，冒充名人真品。而在老家具行業，特指修補過的老家具。

叉幫車：就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風格，否則內行一眼就能看破。

生辣：指老家具所具有的較好的成色。

包漿：老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。

皮殼： 特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。

做舊：用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。

年紀：老家具的年分。

吃藥：指買進假貨。

掉五門：這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印 的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就吃“掉五門”。掉五門可以說是對古典家具精工細作的比較好評價。

后加彩：指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。

螞蟥工：特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。

玉器工： 特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。

坑子貨：指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色。

叫行：同行間的生意，也稱敲榔頭。

洋莊：做外國人的生意。

本莊 ：做國內人的生意。

常用術語

鼓腿膨牙：指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內收，順勢作成弧形，足部多作內翻馬蹄行。

三彎腿： 將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內翻成蹄形。

膛落：指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發現，可用于存放一些比較貴重的物品。

束腰：指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。

托泥：指家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是托泥。供桌和半月桌一般會有托泥。

硬屜與軟屜：硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編制成面芯。

擠楔：楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。

抱肩榫：指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩定。

夾頭榫：這是案形結體家具常用的一種榫卯結構。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結構能使四只足腿將牙條夾住，并連結成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。

插肩榫：也是案類家具常用的一種榫卯結構。雖然外觀與夾頭榫不同，但結構實質是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開口，嵌夾牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優點是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。

羅鍋棖：也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。

霸王棖：霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。榫頭是榫眼下部口大處插入，然后向上一推就掛在一起了。“霸王”之寓意，就是指這種結構異常堅固，能支撐整件家具。

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