第一，偷梁換柱
常見手法是將顏色或紋理相近的木材混用。

1、紫檀家具
常在不明顯的地方與老紅木、深紅色漆木混用。產于馬達加斯加群島的豆科黃檀屬黑酸枝類的盧氏黑黃檀冒充印度的紫檀木即檀香紫檀。

2、黃花梨
用產于越南，老撾的所謂“越南黃花梨”冒充產于海南島的黃花梨即降香黃檀；用產于老撾或老撾與緬甸接壤的一種花紋、顏色近似于黃花梨的酸枝木冒充黃花梨；將 “越南黃花梨”、酸枝木與海南黃花梨混用；更有膽大妄為者，將顏色偏黃的花梨木直接標為“黃花梨”，買家追問才說是“越南黃花梨”，實際連越南黃花梨都不是。

3、花梨木
用產于非洲或南美的氣干密度未達到0.76g/cm3的亞花梨或花梨木。
第二，變色及邊材與心材的利用
木材的顏色是天然形成的，特別是硬木很少材色是一致的，其實這才是木材的自然屬性之一，木材由邊材和心材組成，一般靠近樹皮的部分，顏色較淺，水分較多，稱為邊材。在隨心周圍部分，顏色較深，水分較少，稱為心材。做家具使用的就是心材部分，邊材由于其顏色、比重與心材不一致，故一般不將其用于家具制作而應廢棄。如海南黃花梨的邊材淺灰白色或淺黃色，沒有香味，是比較招惹白蟻等害蟲的，是白蟻的天然美食，而其心材辛香撲鼻，降香油富集，白蟻是不喜歡的。且邊心材顏色差別明顯，故不能將二者混用。一些廠家為了提高出材率，減少成本，故將邊材（亦稱“白標”）與心材混用，用化學染色劑將邊材染成與心材一個顏色。紫檀、老紅木、花梨均有此現象。這樣成本可以下降很多，市場售價也很具有競爭力。
木材心材的顏色很難完全一致，黃花梨、紫檀、老紅木或酸枝木也是如此。一些廠家采用染色技術使其一致。如將海南黃花梨的新伐材染成紅褐色，很像舊料，將顏色稍雜的黃花梨染成同一色，但紋理仍清晰可見。

第三，偷工減料

1、縮小家具原有尺寸：
整體縮小原物尺寸，長短縮，彎變直，厚變薄。如圈椅坐面的大邊一般在3.5cm，但市場上有許多圈椅的大邊只有1.5cm，或只有2cm，好的也就2.5~2.8cm。這樣可以大大節省木料，降低成本，增加市場競爭力。一般收藏家是不太注意這樣的地方的。
2、簡化或根本沒有榫卯：

有些廠家用機器流水作業，家具鏈接處從外表面看有榫卯，實際上是機器打眼然后用化學膠風度，內部根本沒有傳統的，嚴絲合縫的榫卯結構。這樣也大大地提高了生產效率。

3、拼接與貼皮：
圈椅的前腿與后退上下一定為“一木連做”，即一根木頭從上到下貫通。是不是“一木連做”，一定要看上下的紋理是否能鏈接，顏色是否一致。“一木連做”耗料大，而由兩截相連則用小料即可，成本下降很多，但也影響整體品位與觀賞效果。
現在由于黃花梨、紫檀價格飛漲，少數企業將黃花梨、紫檀刨成單板，貼在家具表面，單板厚度在0.2mm左右，幾乎是透明的。有兩種貼法：其一，表面單板與基材一直，不過基材材質較差，缺陷較多或長短不一；其二，表面單板與基材完全不一致，如表面貼黃花梨單板，基材有可能是草花梨或其他更便宜的雜木。

4、銅活：
用于投資與收藏的硬木家具，銅活也是十分講究的，一定用上等的色澤、手感均佳的黃銅或高品質的白銅，好的白銅一般不多見。現在多用市場上的銅皮子，截剪后貼在家具上，咬合度很差。銅活是畫龍點睛之作，如果配飾不恰當對家具的整體視覺效果也是有很大的關系的。

5、蠟活：
硬木家具一般燙蠟、烤蠟或抖蠟，特別是紫檀、黃花梨，不同材質的家具用蠟也不是一樣的。很遺憾的是，目前，很多家具商為了少花錢、見效快，采用找色的方法而用進口的“英國蠟”，更有伸著用地板蠟或石蠟，這樣家具原有的天然質樸的本色會立即改變，或緩慢變色而失去原有的味道。好的用于家具的天然蠟價格有的為 150元/kg或300元/kg。而地板蠟一桶才100多元，石蠟一噸也沒有多少錢，其奧妙就在于此。特別是燙蠟和烤蠟技術要求復雜，耗時長，成本高，是一般商人不愿意做的。

6、黏合劑：
傳統家具的榫卯之間一般用較好的黃魚鰾，更講究的為鯊魚鰾，這樣便于家具的拆卸與修復。砸鰾及熬制均是十分仔細、用工的活，縫超期較重的夏天還不適宜于熬制和上鰾。而現在一些企業在新制或修復家具時，往往用進口膠或國產“502”、“101”及“哥倆好”蔣家駒結構粘死，今后一般是難以打開與修復的，成本也當然更低了。
以上提及的各個方面知識冰山一角，作為投資與收藏者來說千萬不要急功近利或抱有是硬木家具就會升值的錯誤觀念。首先應多讀專業書，如王世襄、朱家溍、胡德生、張德祥、胡文彥先生的著作；多聽專家或實踐經驗豐富的專業認識的建議；自己多看博物館，如故宮博物院、頤和園、承德避暑山莊、上海博物館，先看好的、真的東西，首先把“好”的標準建立起來，然后多轉市場，深入工廠多看做舊、作假的手法，多看白茬活（即未打磨、未上蠟、未噴漆的家具或家具部件）。愛好者才能試手，才能談得上投資與收藏。