海南黃花梨一路飆升的價格似乎暗示人們已經認識到了這不可再生資源的珍稀性和保值性。一件取材老料的作品，其生長數百年乃至上千年，又歷經戰亂、貧困、賊匪、火燎水浸數十或幾百年，仍能完整保留至今，其價值應該等同于文物了，而幸運的是，我們現在或許還有機會，把玩一下這樣的“國寶”，可是我們還有多少歷史能夠重復？

    承載歷史

    明式海南黃花梨家具堪稱國粹

    海南黃花梨在中國的應用歷史非常久遠，在唐朝時，海南黃花梨就已經作為貢品進貢給皇宮了，到了明清時期，海南黃花梨以它獨特美觀的紋理，瑩潤溫和的質感，受到當時文人士大夫階層的追捧，更是征服了明朝的比較高統治者。明朝永樂年間，明成祖朱棣初登大寶，遷都北平也就是現在的北京，大興土木，修建宮殿園林，王公修建府第，臣子修建庭院，富商修建林園，無數名貴的木材就此紛紛涌入京城，期間所耗用的木材數量之大，品種之多，歷史罕見。

    在這些名貴木材中，就要屬海南黃花梨比較為吸引人眼球了，甚至也因為海南花黃梨木的出現為明清家具的輝煌奠定了基礎。比較為讓人哭笑不得的是明朝還出現了一位木匠皇帝。美國著名的中國文化史專家伊佩霞教授在她的著作《劍橋插圖中國史》中，專門有對明朝的一把官帽椅有一段精彩的描述：“明代制作的硬木家具之典雅，至今未有超越者。這把‘官’椅的構造是由纖細、微曲的黃花梨木組合而成的，這種木紋漂亮的硬木主要產于位于熱帶的廣東以南的海南島。”時光流逝，明式海南黃花梨家具已經成為世界上各大博物館眼中的珍寶，爭相收藏，這也是在中國的書畫和陶瓷成為西方國家競相追逐的對象之后的又一熱點，明式海南黃花梨家具以簡約的線條、典雅的造型，是文化與藝術融合的巔峰之作，不僅如此它還兼具有實用功能，這些都將西方的收藏者們徹底的征服了，甚至有西方學者將明式黃花梨木家具當作是中國繼書法、繪畫等等之后象征著中華民族的又一國粹。

    在中國，古典家具的風格、流派眾多，甚至各個地區同樣材質的家具風格都有所不同，在這些地區、流派、風格之中，京城的京作明式海南黃花梨木家具比較受歡迎，京作家具是在繼承蘇作家具的精巧典雅、婉約秀氣的基礎上，脫去了蘇作家具的秀氣，在精巧典雅的基礎上賦予了更多的尊貴和威嚴，特別是進貢的御用家具，柔美之中凸顯出莊重大氣。

    海南黃花梨比較初也只是因為它耐腐耐潮的優點被人們用來制作生產用的農具，直到海南黃花梨被作為貢品進貢給皇帝之后，它的身價直線攀升，甚至歷史上因為海南黃花梨木爆發過流血事件，自古海南的交通就非常不便，陸路的運輸工具又極其落后，出海南主要靠海運，海運緩慢，海盜橫行，海上天氣變化多端，這些都造成了海南黃花梨木的異常珍貴。

    隨著明代幾代帝皇的大量開采，海南黃花梨木已非常稀少，甚至在上世紀三十年代有人做出斷言：海南黃花梨木已在我國絕跡。還好在之后的六十年代初出現了海南黃花梨木，打破了這個斷言。不過，海南黃花梨木雖然沒有絕跡，但現存非常稀少，已經被國家列為珍惜保護樹種。

    異常珍貴

    用黃金換木材是真實的

    “海南新聞界尤其是傳統的紙媒，很少關注黃花梨收藏這方面的內容。”這是海口古韻軒明清紅木家私館總裁葉文見到記者的開場白。

    葉文從事黃花梨家具行業已有十幾年，稱得上海南資深黃花梨人。

    “一開始只是買材料回來自己做家具用，沒想到做成了產業。”葉文見證了近年來海南黃花梨價值飆升的全過程。他說，2004年，黃花梨的價格并不高，材料也就十幾元一斤，但隨著資源越來越稀缺及輿論的炒作，“如今海南黃花梨新料要3000元到5000元一斤，還需要根據木材的大小定價，而老料能賣到上萬元一斤。”

    “十幾公分的老材需要六七十年才能長成。”葉文告訴記者，海南現有幾百號人，專門進行地毯式搜索，在一些村子里挨家挨戶尋找黃花梨，他們會一遍又一遍地找，收購一些黃花梨制成的老家具。

    近十年，中國仿古家具的興起，古典家具作為家居陳設已經成為一種時尚，大量的仿古家具商也如雨后春筍般增長，他們來到海南買舊料和小料，于是顯得原料更加緊張和增值。

    “黃花梨現在已經不是簡單的商品，已經變為一種奢侈品。”葉文坦言，一件黃花梨家具的價格動輒上百萬，一套家具的價格甚至是一棟別墅價格的兩三倍，黃花梨一路飆升的價格使得初期一大批玩黃花梨的人被淘汰。

    很多家具商到海南采購花梨，連舊的門窗料、農具料都幾乎收購殆盡。如今，在這些家具廠商的倉庫里，只能看到像山藥一樣的彎曲小料，真正能夠達到胳臂粗的就算大料了，由此足見海南黃花梨的珍貴。

    “所以現在市場上有家具商提出用黃金換木材是真實的。”葉文說。

    遵循古法

    做精作美是海南花梨家具發展關鍵

    隨著生活水平不斷提高，人們開始追求高雅的文化品味，形成空前的古舊家具收藏熱。這個熱潮的求方遠遠大于供方，又促使古典家具制造業得到了空前的發展。大批仿品充斥市場，遺憾的是精品少得可憐。大多古典家具選料不精，制作不細，不僅培養不出優秀的工藝大師，也嚴重影響古典家具的藝術形象。

    古韻軒是個令人稱奇的地方，臨街的門面看起來普普通通，并不引人注目，走進方知這里處處陳設即是珍奇。

    葉文還經營一家家具廠，古韻軒里的紅木家私全部出自自家工廠的木匠之手。你很難想象，眼前這些花梨成品大到茶幾臥榻，小到雕花鏤空，全是純手工打造。來自蘇州的工匠們按照故宮宮廷式做法，把黃花梨溫潤如玉的質感、行云流水的紋理和不裂不翹的特性捕獲并加以總結，然后遵循古法按此施工。

    黃花梨木性極為穩定，表現在制做之中尤為明顯，譬如明式家具中的三彎腿，有“蜻蜓腿”的美譽，其細而彎的程度可想而知，一般的木材根本達不到。再如筆筒，同樣是硬木的紅木制成的筆筒，不久后就會變成橢圓形，而黃花梨筆筒就絕無變形之虞，幾百年后依然是圓形。

    而由黃花梨制成的明式家具造型及各部比例尺寸基本與人體各部的結構特征相適應。椅凳坐面高度在40至50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合。大型坐具因型體比例關系，坐面較高，但必須有腳踏相配合，人坐在上面，雙腳踏在腳踏上，實際使用高度(由腳踏而到坐面)仍是40至50厘米之間。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本與人的胸部齊平。雙手可以自然地平鋪于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，極其舒適自然。兩端桌腿之間必須留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身體貼近桌面。椅背大多與人的脊肯的自然特點設計成：“S”形曲線。且與坐面保持100至105度的背傾角，這正是人體保持放松姿態的自然角度。其他如座寬、座深、扶手的高低及長短等，都與人體各部的比例相適合，有著嚴格的尺寸要求。
       葉文介紹，明式家具造型的突出特點是側角收分明顯，在視覺上給人以穩重感。一件長條凳，四條腿各向四角的方向叉出。從正面看，形如飛奔的馬，俗稱跑馬叉。從側面看，兩腿也向外叉出，形如人騎馬時兩腿叉開的樣子，俗稱“騎馬叉”。每條腿無論從正面還是側面都向外叉出，又統稱四劈八叉。這種情況在圓材家具中尤為突出。方材家具也都有這些特點。但叉度略小，有的憑眼力可辨，有的則不明顯，要用尺子量一下才能分辨。明式家具輪廓簡練舒展，是指其構件簡單，每一個構件都功能明確，分析起來都有一定意義，沒有多余的造作之舉。簡練舒展的格調，收到了樸素、文雅的藝術效果。

    “近兩年古典家具講究工藝，打磨雕刻做得越精越受青睞。”談及該產業的發展，葉文認為，由比較初的粗獷風格走向做精做美，是海南花梨家具產業的關鍵。