市場經濟再次調整 紅木市場慢慢冷清
于是乎，紅木行業發展的方向與思路開始混亂，有的“工匠精神”便在這個時候綁架著“傳承”被神圣地推廣開來。他們視日本的小作坊模式為“工匠精神”的代表，卻不知以作坊模式做傳承僅僅只能夠 撐得起小眾的、代表紅木行業文化比較高度和金字塔塔尖的很少很少的一部分高端產品，而基于中國國情的大量的生活需求產品，則要借助工業化時代的改良創新以及符合當代生活方式的紅木家具得以實現。
行業需要深刻反思，傳統與現代兩種不同的需求決定著生產者的定位，支撐起真正“工匠精神”的工藝設計與工業設計也無法等同，而且所謂的“工匠精神”如果連傳統的工藝觀都不了解，更談不上什么匠心。
本來，讓工業化生產來仿制傳統家具是一種倒退，歐洲已走過這一段路，但未來我們還要繼續走，避無可避。當然，中國當代傳統家具既不能仿老祖宗的東西，也不能一味地抄襲西方的設計，必須走自己的路。如何將傳統匠心與工業化創新相結合，必然又是一個新的問題。
事實上，經過2015、2016兩年的調整，紅木產業已然慢慢忘卻令人狂歡的時光，一點點地趨于平靜，而這種平靜更多的也是在釋放理性信息。
隨著這兩年紅木行情的轉變，整個產業都將面臨著深度調整和轉型，又一輪新的洗牌與梳理在所難免。
越來越多的從業者逐漸成熟，開始學著去冷靜思考如何發展和健全紅木市場。可以說，中國紅木正面臨著一個富有沖擊和挑戰的時代，從對供給側的需求轉向對需求側消費者的關注，也算是一個重大的理念突破。
而如何才能在設計上滿足當代消費者的需求，仍然是一個待解的大問題。
應當說，這是長期市場非正常運作積累下來的問題，也是中國整個環境在藝術文化教育方面缺失的問題所造成的。恐怕建立中國家具設計體系，才是中國紅木家具的根本與出路。
通過近十年的產業發展，紅木家具產品設計落后無法滿足消費者生活所需。綜觀現狀，紅木家具產品設計僅停留在懷舊明清和抄襲西方的膚淺層次，傳承與創新并 沒有有機地完美結合，而生活方式和居住空間決定了人們的需求，大宅、公寓，毛坯、全裝，這些都在影響著產品的形式與型制，如不再多加研究，我們都將成為過去。
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