什么樣的設計理念能讓紅木家具更具實用、收藏和傳承的價值？ 在家具收藏界，我們都知道明式硬木家具是中外大家爭相收藏的寵兒。熟悉中國傳統家具的人，大概都能知道說出一些關于明式家具的藝術特點：

結構科學、制作精良；

用材考究，古樸雅致；

設計合理，含蓄圓潤；

造型簡潔，裝飾相宜。

正因為古雅精麗的藝術特點，明式家具作為民族精粹在世界家具史上占有崇高地位，也帶領中國硬木家具走入一個前所未有的輝煌時代，受盡世人矚目。

歷史傳承下來的硬木家具，早已被收藏殆盡。硬木三巨頭——黃花梨、紫檀、交趾黃檀也早已蹤跡難尋，今天的紅木及紅木家具市場在老舊家具難尋、珍貴硬木緊缺、匠師青黃不接等尷尬處境下，不良商家為了牟取暴利、下游商家為了生存，花樣百出地作假以欺顧客而求得利益。

在這樣的大環境下，諸多有良心的紅木家具商、紅木愛好者、紅木設計師、紅木使用者都在尋求新時代下的紅木家具設計理念，以期自己所鐘愛的紅木家具更具實用、收藏和傳承的價值。

中木商網陳昌文只能說，這是一個關于紅木家具發展前景很偉大很宏觀很專業的行業問題，且新中式紅木家具一直在發展探索當中，時下還沒有一個較明確的聲音來闡述這個觀點。作為一個深愛中國傳統家具的家具人，中木商網陳昌文試著以自己的理解來和題者探討，以資參考。

中木商網陳昌文國古代以禮治國，等級制度森嚴。君臣父子、長幼尊卑、三從四德等社會倫理是不能逾越半步的，家具在古代就是身份、尊嚴、權勢的代表，它是以禮制尊嚴為主的，而不是以人的舒適為本。我們常常在清宮劇里看到，皇帝、達官貴人等正襟危坐地坐在廟堂之巔，享受群臣世人的朝拜；但是愛好傳統家具的人都知道寶座的椅面寬大、扶手椅背都是與椅面垂直的，人端正地坐在上面是極不舒適的，人體的各個關節都得不到休息，這是違背人體工程學的，這樣的尺寸和形體用在今天肯定是不合時宜的。

但是時下，無論你走進哪一個紅木家具商場，你都會發現【黑笨重】的紅木家具，占據大部分市場空間。

這是為什么呢？

理由很簡單，因為大部分紅木家具商都不了解中國傳統家具，都不知道中國明式硬木家具到底美在哪兒？妙在哪兒？

他們只好照本宣科，全盤復制；更有過者，他們把一且認為美的東西都用在一件家具上面：木頭用比較好的、家具表面一定要雕滿各式各樣的紋樣、四腿四棖一定要粗實，殊不知這樣以來，盡整一些四不像出來，難看之極。

這些做法真是大錯特錯，愚昧至極!!!好看好用能傳承的紅木家具，一定不是笨重的粗胳膊粗腿兒，它一定是講神韻，它是要用傳統文化的精粹去洗禮的。可以這樣講，作為今天的紅木家具從業者，一定要做到以下幾點：

尊重自然、追求飄逸；

給傳統家具做減法，而不是全盤復制；

形態雅致、材料自然、顏色克制；

新時代、新生活、新文化、新設計，用當下的新思維去無限接近宋明天人合一的思想境界。

也許只有這樣，你才能打造一把即實用又能傳承下去的新時代的下的紅木家具。

一定要記住，新時代的紅木家具一定要堅決抵制市面上的黑笨重、假紅木、偽中式，要重新定義硬木家具的美，真正能夠從中國傳統硬木家具身上去追溯古雅精麗的中國式優雅。

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