2018年的南京正大春季拍賣會(huì)預(yù)展上，一對(duì)清代黃花梨南官帽椅搭配同時(shí)期、同材質(zhì)的夔龍紋香案出場(chǎng)，占據(jù)了展廳中央顯眼的位置。

左右擺放的黃花梨嵌癭木如意云紋高扶手椅，形制經(jīng)典、皮殼亮麗，鵝脖、扶手和搭腦等寥寥幾條曲線，勾勒出一幅優(yōu)美的空間輪廓，即使完全不懂明式家具的外行也可以感受到一種四平八穩(wěn)的舒適感。

貼席硬屜，座面改制是硬傷

略通中國(guó)傳統(tǒng)家具的愛好者們不難發(fā)現(xiàn)，椅子座面的硬屜貼席設(shè)計(jì)，很可能是后來(lái)近代改制的結(jié)果。

我們知道，傳世硬木椅具有軟屜和硬屜之分。

軟屜是以棕、藤等編織成椅子坐面，常見于蘇州地區(qū)；

而硬屜攢邊打槽裝木板，以廣作為主。

軟屜藤編細(xì)密，使用較為舒適，但不耐長(zhǎng)久，短則幾十年，長(zhǎng)也不過百余年。

因此明清時(shí)期的軟屜硬木椅具，到后來(lái)大都會(huì)軟屜首先破損。

由于各種原因，從清晚期開始，北京地區(qū)會(huì)編織軟屜的細(xì)藤工匠近乎絕跡，破殘的軟屜椅具無(wú)法修理。

無(wú)奈之下，京城的能工巧匠們創(chuàng)造出在軟木板上貼席，看著像原裝藤面的取中做法。

這對(duì)清黃花梨南官帽椅的“硬屜鑲嵌席面”，很可能就是當(dāng)年出現(xiàn)類似情況，無(wú)法復(fù)原，不得已而為之。

然而，這種藤編軟屜改席面硬屜的做法是破壞性的。為了安裝貼席木板，去除了原有的彎帶、踩去部分邊框里口，即使在如今現(xiàn)代加工技術(shù)下，重新恢復(fù)原貌也變得不再可能。

因此，人為改制造成的對(duì)收藏品結(jié)構(gòu)性破壞，遠(yuǎn)勝于因年代久遠(yuǎn)帶來(lái)的自然磨損或壞爛，成為永久的硬傷。

蘇作制式細(xì)節(jié)散發(fā)明式之美

中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)過宋、元時(shí)期發(fā)展，明末清初達(dá)到頂峰，著名的明式風(fēng)格由此產(chǎn)生。

這種倍受大明皇帝喜愛的家具，發(fā)源于江南地區(qū)，就是我們俗稱的典型的蘇作制式，處處透露出經(jīng)典的明式美。

這款黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅，同樣也是蘇作制式。

搭腦

整體上看，椅子搭腦渾圓、彎曲，自中間向兩頭漸細(xì)，以挖煙袋鍋榫連接后腿上截。

有人說，這種外觀圓熟、內(nèi)藏棱角的榫卯，象征著古代文人的外圓內(nèi)方，而椅背中間拱起的輪廓，則是他們獨(dú)善其身的外表下，兼濟(jì)天下的脊梁。

扶手

距后腿頂端不遠(yuǎn)處，丁字形連接的扶手大幅傾斜向下，再以挖煙袋鍋榫扣于鵝脖之上，使胳膊自腋下起，可以服服帖帖的搭靠在上面，這便是高扶手與平直扶手南官帽椅的最大不同之處。

扶手的形狀甚為講究，除了模仿正襟危坐時(shí)手臂的形態(tài)，還將藝術(shù)造型之美發(fā)揮到極致。

從水平方向，它呈一條直線，而垂直往下看，它卻是S形。

由于線條在空間延伸的角度千變?nèi)f化，些許差異都會(huì)對(duì)整體和諧造成大的影響，這也是許多現(xiàn)代紅木家具看起來(lái)感覺怪異原因。

鵝脖

同樣的情況也出現(xiàn)在鵝脖結(jié)構(gòu)，什么時(shí)候屈、伸、收、放，取決于制作者的審美水平，顯然這是在長(zhǎng)期實(shí)踐中積累出來(lái)的。

搭腦、扶手、鵝脖和后腿上截，勾勒出清黃花梨高扶手南官帽椅優(yōu)美的上部輪廓。

靠背

靠背由兩根S形彎材作框，中間設(shè)橫棖兩根，明榫出頭，打槽裝板，分三段攢成，

上嵌黃花梨透雕如意云頭開光，下鑲黃花梨亮腳牙板，中間為一塊癭木素板。

這樣的雕刻從上、下呼應(yīng)，而中間光素，在明清椅具中比較常見。

一般來(lái)說，樹木受病后木質(zhì)紋理產(chǎn)生變化形成癭木，外觀呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)的華麗美，常用于家具面心板等。大塊的癭木十分罕見，在古代尤為難得，只有像黃花梨南官帽椅這樣精致、講究的器型，才會(huì)用到癭木裝飾。

然而令人匪夷所思的是，攢靠背癭木板所處的位置，直抵背心，卻并未采用平鑲，突兀的四周邊框頂著后背，舒適度可想而知，不太符合古代能工巧匠應(yīng)有的水平。

椅盤

背板下端與座面連接，椅盤攢邊打槽，鑲貼席硬板。

邊抹冰盤沿線腳，上舒下斂至底壓一道邊線。

腿足

腿子外圓內(nèi)方，正面及兩側(cè)空當(dāng)安券口牙子，后面裝素牙板，和頤和園藏的四面均為券口的形式略有不同。

券口

券口向下直抵管腳棖，踏腳下安牙條，表面并無(wú)過于磨損的痕跡，看來(lái)此對(duì)椅從清代至今都倍受珍惜，所以保存相對(duì)完好。

棖

前棖低矮、兩側(cè)棖略高、后棖更高，這種從前至后的逐級(jí)升高，美其名曰“步步高趕棖”。如此一來(lái)既可以錯(cuò)開鑿眼，使榫卯分散，又取其步步高升之意，連升三級(jí)一定會(huì)讓文人、商賈等皆大歡喜。

正是古代匠師恰到好處的拿捏，使得這對(duì)清黃花梨高扶手南官帽椅的空間曲線轉(zhuǎn)接流暢自然，積聚起氣勢(shì)如虹的張力，明式家具的神韻就這么自然而然地流露出來(lái)。

黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅

尺寸：59.5×46.5×93CM

拍賣時(shí)間：2018年04月26日 14時(shí)00分

拍賣公司：南京正大拍賣

估計(jì)價(jià)格：300,000-420,000RMB

成交價(jià)格：1,100,000RMB

官方描述：

帽椅形同官帽，是“樂觀入世”的思想表現(xiàn)，有官運(yùn)亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國(guó)明式家具中的經(jīng)典類型之一，具有明式家具線條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點(diǎn)。蘊(yùn)涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長(zhǎng)。

此對(duì)椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢(shì)如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個(gè)椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來(lái)之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢(shì)貫通，S形曲線柔婉靈動(dòng)，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的曲線柔中寓剛。

靠背板為三彎狀，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開光，沿邊起陽(yáng)線，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤(rùn)的陽(yáng)線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與如意開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡(jiǎn)，一實(shí)一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。

座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽(yáng)線，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。

唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長(zhǎng)久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅(jiān)硬、柔韌的木材特性。

此對(duì)南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典。可與此對(duì)南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對(duì)外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對(duì)，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對(duì)，殊為難得。

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