明清家具的廣作、蘇作、京作怎么區(qū)別？哪種更有價值，為什么？

熟悉中國傳統(tǒng)明清家具的朋友應該知道，中國家具真正有地域流派之說是從清中期開始的。我們都知道清式家具用材厚重、體態(tài)寬大，制作工藝復雜，把雕、嵌、填、描等應用到極致，且像外來的琉璃、玻璃、象牙等外來元素與文化也得到充分吸收和利用；它們共同形成了清式家具雍容華貴、富貴絢麗的藝術(shù)特點。但這些都是一個大體籠統(tǒng)的概念，清式家具在全國很多的造辦處，不同的地域，各有不同的制作風格，聞名遐邇的“京式”、“廣式”、“蘇式”的清式家具，就是在這樣的一種情況下誕生的。

下面中木商網(wǎng)陳昌文簡單闡述三者之間的異同與特點：

廣式---廣東樣，蘇州匠

又稱廣作家具，清中期廣州地帶生產(chǎn)出來的家具。廣式家具用料講究、木質(zhì)一致，大多家具一般只用一種木料；各部件都用整料挖做，極致奢侈；注重雕刻，鑲嵌鏍鈿與大理石等；制作時不上漆、不披灰、木質(zhì)盡露；其由常常吸收外來風格深受宮廷青睞，是當時最流行比較時尚的家具風格；但制作工藝不及蘇作家具，當時民間有【廣東樣，蘇州匠】之說。

蘇式家具---優(yōu)雅節(jié)儉

又稱蘇作家具，是江蘇省為中心的長江下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具成名很早，是明式家具的最重要的生產(chǎn)地區(qū)，清中期的蘇作家具也大體繼承和發(fā)揚了明式家具素雅、簡約、大方的藝術(shù)特點，今天的人們也常常把蘇作家具當做明式家具的代言人。

清中期以來，蘇作家具也深受當時奢華繁復的風格影響。蘇作家具善用小料拼接，體態(tài)纖細，大多為陳設在桌案家具周圍的小型家具。

蘇式家具常用技藝精湛的包鑲手法，即雜木為骨，外粘貼名貴硬木薄板，聰明的匠師一般都會把拼接縫做在棱角處，極好地做到家具表面木質(zhì)紋理的完整性。江蘇地區(qū)的硬木都來之不易，匠師用料如金，在制作每一件家具都會反復琢磨，精打細算。去過故宮的朋友會發(fā)現(xiàn)，故宮大批的蘇式家具都在摻雜的有其他雜木，但做工精細，盡最大努力不破壞家具表面紋理的完整性。因此蘇式家具大多都油飾漆里，以免穿帶受潮和保護木料不彎曲開裂，一定程度上也有遮丑的作用。可以這樣說，蘇州匠師在制作家具前，沒有經(jīng)過深思熟慮，絕不會輕易開始，做出來的家具都俊秀空靈無比。

京式家具---奢華與威嚴并存

又稱京作。一般以清廷造辦處制作的家具為代表，供宮廷、王府、官員使用，其用料、設計、雕刻、擺設都要打樣供皇帝認可降旨。它的工藝間于廣式與蘇式之間，以色澤濃重的紫檀木為首選，以制作大型紅木家具為主，用料比廣式家具小，工藝嚴謹，接近蘇作。外在工藝與蘇作有異曲同工之妙，但不用包鑲工藝、不摻假。家具紋樣上也巧妙地利用皇宮收藏的歷代元素，歷代名畫、瓷器等，使之顯露出一種古色富麗的藝術(shù)形象和沉穆莊嚴的皇家氣派，因此我們所見到的京式家具都是清式家具。

綜上，京式、廣式、蘇式是清中期發(fā)展起來的稱謂，是典型的清式風格。因為清中期離我們時間很近，流傳下來的實物很多，對我們當代中國實木家具有很大影響，無論仿制、創(chuàng)新、設計乃至收藏都有實際的借鑒意義。

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