在國家博物館明清家具珍品展廳，陳列著一對晚明時期的黃花梨春凳，它們是歷史上中國明式家具研究第一人，德國人古斯塔夫.艾克先生曾經的收藏。后來，其夫人曾佑和女士將它們和其他幾件家具一起捐贈給中國政府。

最早接觸，始于書中，值得歷史見證

翻開歷史上第一部關于明式家具的經典著作，艾克先生編寫的“中國花梨家具圖考”第119頁，這對黃花梨春凳被收錄其中。

書中完整地保留了當年的實物影像、特征細節照片、以及艾克的伙伴兼助手——楊耀先生測量、繪制的春凳三視圖。

這張拍攝于上世紀三、四十年代的黑白照片，記錄下它七、八十年前的樣子，讓人們在欣賞黃花梨春凳實物風采的今天，得以對照它不同尋常的前世今生。

要知道那個年代，正是中華大地在日本侵略者鐵蹄之下飽受摧殘的年月，傳世家具珍品歷經戰爭蹂躪，仍然能夠被保全、記錄、傳播，不得不說是一個奇跡，更不由得令人肅然起敬。

從當年春凳的夾頭榫云紋牙頭照片上，除了看見傳世黃花梨家具的圖案精美、工藝精湛之外，感受到更多的卻是世間的磨難、歲月的滄桑。

書中提供了包括春凳在內多種家具的輪廓、尺寸、比例等視圖，均出自楊耀先生之手。

對家具的審美以及純熟的繪圖技法，使楊先生被艾克稱贊為藝術家、天才。

這些圖紙至今仍被人們所借鑒、參考，成為楊耀先生作為中國人中第一位明式家具研究者的見證。

云紋牙頭春凳，縮小版的夾頭榫平頭案

現在國家博物館展出的黃花梨春凳，是德國學者古斯塔夫.艾克曾經的舊藏。艾克著述、出版了中國第一本系統性研究明式家具的書籍“中國花梨家具圖考”，距今已有七十三年。書中收錄的家具件件堪稱經典，而這對黃花梨春凳，就出現在第119頁。

春凳長120寬34高48厘米，黃花梨材質，攢邊打槽裝獨板。黃花梨天然的紋理在無拼的面心板上如同一幅完整的山水畫，山峰溝壑、行云流水，為整體增色不少。

凳面邊抹冰盤沿線腳，舒緩下斂至底邊踩線。方材腿足，混面起邊線，正中皮條線打洼。兩側牙頭上各鎪出卷云一朵，下方造連續波浪線輪廓，形成云層疊加、白云朵朵之勢。頗具匠心的是，透空卷云邊緣的燈草線，向下沿波浪外緣婉轉，然后向內浮雕回勾，踩出圓尾，形成一朵反向浮雕的卷云。

在夾頭榫結體的家具中，牙頭的設計從來都是最重要的看點。像這樣貓耳形狀的卷云在其他傳世翹頭案上也有看見，但下接反向浮雕的貓耳云朵無疑是此例新穎之處，加上飽滿有力的燈草線對云朵輪廓的突出，細節上的處理也讓人眼前一亮。

春凳又叫二人凳，為南方地區叫法，文章沿用艾克先生書中的稱謂。

有學者認為此物應為炕案，其實許多凳、案形制基本相同，很難區分。

但無論如何，春凳與某些人初次聽說它時，腦海中浮現出的“春宮秘戲”之事無關。

絳環板魚門洞、冬瓜樁圈口，明式春凳吊頭下別有洞天

夾頭榫凳、案類家具中，牙頭部分一般都是設計的重頭戲。

這件云紋牙頭黃花梨春凳，將分別鎪挖、浮雕成的正反貓耳云朵上下相抵，頗為新穎，讓人眼前一亮。

由于凳比案矮了不少，黃花梨春凳從參觀者的高度看下去，除了牙頭特征之外，似乎都是基本形式中常見的樣子。然而對于明式家具研究者和愛好者來說，轉到側面、俯下身子，凳面吊頭下方就會出現一番別樣的風景。

春凳為夾頭榫且足下帶托子結構，上下橫棖及之間的絳環板、下棖和托子空當中的圈口牙子一應俱全，而且還都別具特色。

從照片上看，牙條下方，方材腿足之間裝兩根方材橫棖，打槽鑲絳環板，中間鎪挖魚門洞。魚門洞形式與海棠式略有不同，可視為其近似或變體形式。

側面下棖與托子之間的空當，采用圈口牙子，由四條洼堂肚形的厚木條攢成，俗稱“冬瓜樁圈口”。托子造成羅鍋形，上沿倒成圓弧面并踩出邊線，冬瓜樁圈口沿邊也起線，使上拱的羅鍋與冬瓜樁的凹凸輪廓上下呼應。

常見的明式夾頭榫凳、案一般分為無管腳棖、有管腳棖和足下帶托泥三種，這件黃花梨春凳為后者。古人充分地利用了各構件的輪廓，以線面裝飾，幾乎未施雕琢而造就出這件傳世精品，堪稱明式家具中的經典。

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