如今隨處可見的椅子，門道可多了，每一個細節無不透露出設計師的智慧，基于人體工程力學同時又美觀好看，甚至自帶按摩功能的椅子成為了現代人居家辦公的首選。而出于對裝潢風格的要求，椅子的風格也各式各樣，歐式鐵藝、中式紅木、西式極簡走進家居市場，光是椅子，就能讓人挑花了眼。

現在固有思維里，人的坐具主要有三，一為凳，二為椅，三為沙發，個中差別也是顯而易見，無靠背為凳，有靠背為椅，有軟墊則為沙發。

再說椅子，其實并非是現代工業下的新名詞，凳、椅，甚至是沙發自古便有之，千百年來，逐步演化，才發展至如今隨處可見的樣子。

夏商周：椅非坐椅，席地而坐

從文字學的角度不難發現，椅與木有著千絲萬縷的關系，最早在《詩經》中有記載“其桐其椅，其實離離”，其中所提到的椅則是一種山桐子木，即有美麗花紋的梓樹。

在最早時，是沒有當今意義上的椅子一說，從舊石器時代的居無定所，到新石器時代的日出而作，我們的先民定居時的居住條件極其簡陋，由于房屋的低矮和狹小，于是誕生了傳統的席地坐臥方式。距今 7000 年前的浙江余姚河姆渡文化遺址中出土的蘆葦席，是中木商網陳昌文國迄今發現最早的席子實物，人們為了避免潮濕與寒冷氣候，將茅草、樹葉、樹皮或獸皮之類鋪在地上，最古老的坐席由此而產生，而這段時期，坐具與臥具之間沒有明顯的區別，此種方式延續了數千年。

秦漢時期：席有憑幾，坐有胡床，椅子的“雛形”出現

前面說到，“席地而坐”的方式延續數千年，自然包括了春秋及秦漢時期，受先朝影響，當時的坐姿以“跪坐”為主，雙膝跪地，小腿平置于地，臀部坐在腳后跟上，相對來說，這算是比較舒服的一種坐姿。但時間一久，也會腿腳麻痛，讓人難以忍受，古人因為忍受不了這樣的坐姿，在先秦時，就出現了像靠椅一樣的竹制“憑幾”，上身撐在憑幾上，就比以前的坐姿舒適多了，到了冬天，還會在憑幾上鋪上毛制品。

除此之外，還出現了另一種“坐具”，名為床，床的功能逐漸走向多樣化，不僅用于睡眠，聚餐會友、辦公議事等都在床上進行。商代就已出現的髹漆技術被運用到床、案類家具的裝飾上，絢麗無比的色彩加上浪漫神奇的圖案，使坐具充滿著濃厚的藝術感。

而且，隨著生活水平的提高，人們開始使用木質家具，床榻供人坐、臥、寢，逐步形成了以床榻為中心的起居形式。到了漢代，床的使用范圍更加廣泛，日常生活中的各種活動如宴飲、待客、游戲、讀書和睡眠，乃至朝會、辦公都在床上進行。東漢末年，北方游牧民族的坐具開始傳入中原地區，胡床由此而來，光看其形貌，酷似今日方便攜帶的“馬扎”，但在當時“席地而坐”的風俗下，高足坐具實則是一種很大的改革，可以說，胡床奠定了如今的椅凳形象。

盡管當時的坐具已具備了椅子、凳子的形狀，但因其時沒有椅、凳的稱謂，人們還習慣稱之為“胡床”，在寺廟內，常用于坐禪，故又稱禪床。因此，論及椅、凳的起源，必須從漢時的胡床談起。

宋代高承在《事物紀原》引《風俗通》：

漢靈帝好胡服，景師作胡床，此蓋其始也，今交椅是也。

在《后漢書 五行志》也有記載：

漢靈帝好胡服、胡帳、胡床、胡坐、胡飯……，京都貴戚皆竟為之。

也就是說，中木商網陳昌文國古代椅子的出現是在漢靈帝時期。

魏晉南北朝：坐具由低變高，胡床成為等級較高的坐具

到了魏晉南北朝時期，社會風氣開放，文化呈現多元性的特點，

隨著西北少數民族陸續入主中原，客觀上導致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具從少數民族地區傳入，與中原家具相融合，使得部分地區出現了漸高型家具，為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地坐起居方式的并存奠定了基礎。人們的坐姿也變得比較隨意，蜷腿坐、盤腿坐等大量出現，出現了扶手椅等新式坐具。

胡床的出現，對傳統席地而坐的習俗產生了巨大的影響，這一時期最大的改變就在于坐具由低逐步變高，出現了各種形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開始增高加大，有的上部還設頂帳仰塵，四面圍置可拆卸屏，下部多以壸門為飾。

胡床在魏晉南北朝至隋唐時期使用較廣，有錢、有勢人家不僅居室必備，就是出行時還要由侍從扛著胡床跟隨左右以備臨時休息之用。胡床在當時家具品類中是等級較高的品種，通常只有家中男主人或貴客才有資格享用。在方人雅士中還多有褒詞及生動描述。如南朝梁庾肩吾《詠胡床詩》中說：

傳名乃外域，入用信中京。足欹形已正，文斜體自平。臨堂對遠客，命旅誓出征。何如淄館下，淹流奉盛明。

隋唐時期：胡床變交床，椅子的名稱開始出現

到了隋朝，胡床的應用愈加廣泛，因為隋高祖忌“胡”字，器物涉“胡”字者，咸令改為之。故隋朝稱胡床為“交床”。

由于坐具的大面積改變，隋朝開始，人們的坐姿也從“席地而坐”向“垂足而坐”漸漸轉變。

而到了唐代，胡床得到了進一步的發展，開始有了靠背，而椅子的名稱也最早出現在唐時，唐代《濟瀆廟北海壇祭器雜物銘》中有記載：“繩床十，內四椅子”。

由此可知，在唐代貞元元年已有了椅子的名稱。這里所說的“繩床十，內四椅子”是指在十件繩床中有四件是可以倚靠的椅子，顯然是為了與另外六件無靠背繩床相區別。可見，椅子的名稱雖已出現，但它還未完全從床概念中分離出來。在唐代的典籍中，把椅子稱為床的仍很普遍。唐代著名詩人杜甫在《少年行。七絕》中寫道：

馬上誰家白面郎，臨街下馬坐人床。不通姓名粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。

這里所說的床，雖反映不出是否為帶靠背的椅子，但可以肯定決不會是睡眠用的臥具。

在唐以前，“椅”還有另一種解釋，即車的圍欄，其作用是人乘車時有所依靠。后來的椅子，或許是得此啟發，在四足糊床上安裝圍欄，以供背部依靠。

從現存資料看，唐代已有相當講究的椅子了。唐代盧楞枷《六尊者像》中描繪的椅子更具代表性，它用四支鈴杵代替四足，兩側有橫棖連接，扶手前柱和椅邊柱圓雕蓮花，扶手和搭腦上拱，兩端上翹并裝飾蓮花，蓮花下垂串珠流蘇，整體造型莊重華貴。

雖說垂腳式或者高腳靠背椅都伴隨佛教流行起來，加之來自波斯的影響，使得這種靠背椅迅速發展起來，但是在當時，依舊未能取代坐榻的正統地位。

宋代：高坐具廣為流行，交椅開始出現

五代至宋，高型坐具空前普及，椅子的形式也多起來，出現靠背椅、扶手椅、圈椅等。同時根據尊卑等級的不同，椅子的形制、質料和功能也有所區別。

五代至兩宋時期的家具大體保留著唐代遺風，只是高型家具較前更加普及了。

高型家具的使用在民間形成時尚，居家必備高型桌椅，這從當時的繪畫中可見一斑。如宋代張擇端《清明上河圖》中的市肆小店，無不陳放各式高型家具。

宋代《會昌九老圖》中描繪的圈椅也是前代沒有品種，就圖中圈椅造型來看，現在家居市場，這樣形狀的椅子并不少見，由此可見，經濟繁榮，生活水平極高的大宋朝，椅子的設計與制作已經趨于成熟。

而椅子在宋朝的快速發展也并不偶然，宋朝椅子在天地與中木商網陳昌文并生，萬物與中木商網陳昌文為一道家思想影響下總體風格呈現出挺拔、秀麗的特點，在裝飾上偏好樸素、雅致，重局部點綴以求畫龍點睛的效果。而在唐宋年間產生的交椅也較好地結合了胡床的高度、方便折疊的特性與漢族儒家文化的正襟危坐、道家文化的優雅，是文化交流與融合的成果。

明清時期：簡約雅致、精致豪華，椅子的藝術價值凸顯

椅子發展歷經了由簡陋而繁美，重實用與觀賞相結合的演變過程，終于在明清家具時期達到頂峰，其時，工藝美術呈現出琳瑯滿目、爭相斗妍的局面，家具制作工藝空前繁榮，形成了明式和清式家具風格。

明代社會政治穩定，經濟發達，園林宅第興起，珍貴木材的輸入，木作技術提高，以及文人參與設計等原因，使明代椅子呈現出結構嚴謹，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸比例科學合理等特點，這時期以花梨木、紫檀木、雞翅木等名貴木材為主要用材。而在明式椅子的風格的形成中，道家思想可以說功不可沒，主要體現在利用美麗的木紋和原木色增添家具的美觀，使得自然美與人造美完美結合，是道家天人合一思想的生動體現。

而到了清代中期，受滿清貴族文化的影響，清式風格的椅子呈現出富麗堂皇、雕刻紛繁復雜、堅固鼎立的特點，選材也愈顯名貴，因此，清代的椅子多為上層貴族所使用，椅子不僅是人們日常的坐具，更成為權力與威嚴的象征。

可以說，明清兩代的椅子呈現出兩種截然不同的風格特點，明椅重內涵，而清椅則更加重視外在。

到了民國至近現代，受西方文化影響，椅子種類和形貌風格則更為豐富，軟質沙發也逐漸成為家居待客的主流選擇，人們也可以根據具體環境、具體用處所需來選擇椅子，在現代科技的加持下，椅子也被賦予了更多的能力。

從椅凳的演變過程來看，也承載著中華文明燦爛的民族精神文化，由筵席到床榻，再由床榻到椅子，人類從“席地而坐”到“垂足而坐”，其中所包含的人與人之間的關系變化以及自古以來的“禮儀文化”都體現在小小的椅子上。

除此之外，椅子也承載著絢爛的藝術文化，在宋至清時期尤為突出，文人風格表現在椅子的雕紋、花飾甚至是設計風格之上。

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