一人一刀，書寫紫檀雕刻之美！
“ 如果說紫檀木質的本身有它被自然與時間雕刻出的美，那么清刀雕刻賦予它的就是在自然與人之間更飽滿光彩一種視覺綻放。”國家
“ 如果說紫檀木質的本身有它被自然與時間雕刻出的美，那么清刀雕刻賦予它的就是在自然與人之間更飽滿光彩一種視覺綻放。”
國家一級技師、中級美術師一顏光輝
人生有時可以被看做很多堂課，顏光輝的第一堂課也許就是在他飛揚跋扈的青春過后那一眼的領悟開始，仿佛所有滾動的紅塵終究十分自然的在那時塵埃落定。
就像每一位學徒一樣，最初的訓練方法，其核心就在反復鑿刻每一條線條，每一次修光，每一個細微的皺褶或表情，把握好每個人物的頭、頸、肩、膝、胯等掌控著每個佛像人物的變化部位，過程猶如剝筍，一點一點隨著時間不停的觸摸與雕作，感知被雕人物的形體，漸漸產生了對更美更好的追求。
中木商網陳昌文對顏光輝最深刻的一個印象，是在中木商網陳昌文與他交談時，他對傳統佛雕藝術獨特的見解。
中國的佛學綿延千年，歷朝歷代都會隨著佛教文化的發揚和演變有它們特殊的規制和變化方式，在這方面光輝不想去打破，他非常尊重和敬畏傳統文化，唯一能讓他可以創新的就是在呈現佛文化造型的細節上有自己一些非常精致巧妙的創意。
傳統工藝對他來說像一顆珍貴的種子，進而在汲取的過程中與自己的精神融合產生出來的作品用光輝的話來說，它是一種美好。你也許無法想象他創作時和現實生活中的一動一靜，對朋友的江湖義氣和揮灑的性格也使他有了一個雅號別稱“大咖輝”，對于這個稱謂，他也是樂在其中。
清刀的雕刻方式，對顏光輝來說應該是一次醒來。
傳統工藝一清刀雕刻
傳統雕刻中其實很多方式都是依賴于工藝創作者本身手上的刻刀。
清刀保存了古早雕刻中的平雕法，民間也叫麻底子，相較與其他佛雕像的不同，顏光輝刻意讓刀口雕琢的刻痕保留在作品的表面，這種手工自然展現的刀法從時間、空間、面相、動作質感和透視感等方面都融合出它自己的美感，一個動作在時間上呈現了作品，在歷史背景下賦予了信仰，在空間上展現了低空飄逸的祥和。
清刀被賦予的一種醒來大概就是無法被復制的精神元素，每一次的創作都是顏光輝自身的精神與傳統信息的換算，產生出自己的意像，塑造一種風格，創作不僅是技藝，也許就像這樣從自身出發，才能使作品有更為宏大的表達。
清刀雕刻部分作品展示
△鰲魚觀音
△伽藍菩薩
△綠度母
△合掌觀音
△韋馱菩薩
△印象敦煌
歲月是一種持續
雕刻也是
從最初的第一次刻刀下去
清晨到深夜
那些完成的并非單是一件件作品
也是一個個自己
一人一刀，書寫紫檀雕刻之美！今天就介紹到這里，下期中木商網小編繼續介紹：一把牛角椅—工匠，設計師和木頭人，歡迎關注！
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