“攢”是工匠術語，原指一種完成結體的工藝，以榫卯方式把短材縱橫接合起來。如以此工藝完成的牙頭叫“攢牙子”或“攢牙頭”，以別于用鎪挖方法造成的“挖牙子” (亦稱“鎪牙頭” 或“挖牙頭”) 。王世襄為使其意義更為明顯 ，在“攢”字之后加上“接”字，形成了“攢接”一詞。進一步嚴格地說，攢接含義實應有二，一是完成構造結體的方法，二是在形式美感上，又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。將若干小塊木料組合成面積幾何圖案，進而將該圖案多次重復連接，成為二方連續或四方連續，按需要組合成大小不同的裝飾面。讓家具多出空靈、疏通的美感，乃致玲瓏繽紛的效果。

中式家具采用榫卯結構完成結體是偉大的構造工藝手段。而以攢拼組合變化繽紛之幾何紋樣，同樣是不可低估的裝飾成就。

攢接圖案的設計，要合乎工藝和用料的要求，又以規律性的重復造成韻律感和形式感。這要有良好的視覺審美修養。攢接圖案的制作中，各個短材的開榫、鑿卯形式多變，又要求整齊劃一，工藝繁復而又要求精準。在明式家具的早中晚末的各個時期，都使用著攢接工藝，它屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝，不涉雕刻手藝。所以攢接作品往往屬于明式家具發展第二軌跡上的作品。

黃花梨床、榻圍板通過效仿漆木家具，對攢接工藝進行了拿來主義，使得這類攢圍板式的羅漢床、架子床獲取多方面的叫好：

(1)整料制作獨圍板，木材成本高昂，而以短料攢成圍板則降低了木材成本。

(2)攢接工藝造就了多種紋飾，所有適合攢斗的圖案，盡入明式家具轂中。各種攢接的圍板讓羅漢床、架子床呈現一款款活潑研美的作品。

(3)攢接工藝可以消除整木的木性應力，防止木材在干燥或潮濕等不同環境下的縮脹變化，以及由此而來的扭曲、變形、斷裂。在攢接工藝基礎上，斗簇工藝后繼而來。

斗簇是指用若干種形態相同的小木塊、小木條斗合成透空圖案，其相交處使用“栽榫”連接。斗，乃拼合之謂。簇，是叢湊或叢聚成團之意。

斗簇而成的的圖案，無論圓方，匠師統稱之為燈籠錦?的確，斗簇工藝更能營造花團錦簇的藝術效果。

攢接和斗簇工藝合起使用，簡稱為攢斗。

攢、斗、雕刻三種工藝在羅漢床、架子床圍板上，不同時段，呈不同式樣，工藝次第演進。大致是明晚期、明末清初為攢接，繼之多為斗簇工藝。清早期后多使用雕刻圖案，但斗簇工藝繼續使用。在很長時期內，它們交錯使用，一床之上，攢、斗、雕并存，只是伴隨時間的更替，攢、斗成分越來越少，透雕成分越來越多。在清早期浮雕工藝大規模使用后，攢接和斗簇工藝雖有被邊緣化趨勢，但仍有使用，并有精品出現。

攢接、斗簇工藝發展的具體步驟：

首先是萬字紋、風車紋，其次是十字連方紋、曲尺紋，再次為仰覆山字紋、冰裂紋、壽字紋、福字紋等。

斗簇工藝發展的具體步驟：

十字斗四合如意紋(燈籠錦)、十字斗四合云紋、團龍斗四合如意紋等。萬字紋、風車紋是最方便簡單的攢接圖樣，廣泛使用于早期明式家具上，這是與當時工藝步伐合拍。此時期雕刻工藝尚未到來，攢接工藝也剛剛展施拳腳。此后隨著工藝的發展，攢接圖案進一步復雜。十字連方紋、曲尺紋、仰覆山字紋、冰裂紋、乃至復雜的壽字紋、福字紋、十字斗四合云紋、團龍斗四合如意紋等不斷產生。各種攢斗紋樣縱橫伸延，于欹斜紛雜中見齊整規矩，誠為形式審美中了不起的成果。匠師是按照美的法則來創作明式家具，攢斗工藝也是如此，其成果符合現代建筑理論中的連續韻律和交錯韻律的審美。

實例如下：

黃花梨如意足架子床(圖1)腿足為如意云紋形、挖缺做。它與壸門式牙板一起形成床下部的優美曲線。葆有宋代以來大漆家具的腿部式樣。宋式明式家具的血脈傳承關系，可窺一斑。床圍為風車紋，短木攢接。這是攢接工藝最早期的圖案式樣。此架子床上掛檐為扇活，栽榫與床體相結合。掛檐正面分為五格，側面分作三格。每格攢框打槽裝絳環板，上鎪挖方折海棠形魚門洞。床盤面沿為直平面。壺門式牙板邊緣上寬皮條線打洼。牙板兩端邊緣僅有一個尖牙紋裝飾。

黃花梨家具在初起之時，一概仿漆木、柴木家具中造型簡約的器物而為之。在許多類別家具上，耗費材料的“如意足”一類式樣基本是被摒棄的。但古人在黃花梨架子床上是例外的，這個架子床就已表明這一點。據行家所言，此類如意足架子床多發現于浙江紹興一帶。此架子床修飾上以鎪挖、攢接工藝為之，為簡練、淳樸、空靈、玲瓏、典雅、清新等風格。代表早期黃花梨架子床的風貌。本例己屬簡練之作，尚有更簡練者，除四柱外，床頂不設掛檐。

圖1 明晚期—明末清初 黃花梨如意足架子床

長202厘米 寬108厘米 高187.5厘米

黃花梨萬字紋架子床(圖2)六柱打洼，靠背圍板和側面圍板均以打洼短材攢接，為復雜化的萬字紋。前門圍板則是攢十字紋。掛檐分左中右三格，每格中裝絳環板上挖一對海棠式魚門洞，兩側為透雕云紋。掛檐下棖兩端為平肩榫。而六柱上端為尖頭榫，下有柱礎。冰盤沿床盤下為矮束腰。直牙板大圓角與直腿相交接，內翻馬蹄足已磨損殆盡。以上一切特點均表明其年代的久遠。

圖2 明晚期—明末清初 黃花梨萬字紋架子床

長218.4厘米 寬132.1厘米

紫檀靈芝架子床(圖3)為四柱式，掛檐為扇活，栽榫與床體相合，其正面為左中右三格，各雕靈芝紋，由螭尾紋串連成畫面。掛檐下兩角置螭龍紋角牙。這一組紋飾不離螭龍螭鳳。兩側和后圍子為上下兩層，上為雙環卡子紋，下為十字連方紋。床盤面沿混面，下有束腰、直牙板，小彎馬蹄演示了直腿馬蹄足向鼓腿轉變之際的形態。此床四柱，為清早期之作品，而在明萬歷的《三才圖會》插圖上，可見六柱架子床。故可言四柱架子床不一定年代偏早。

圖3紫檀靈芝架子床

長211厘米 寬141厘米 高228厘米

紫檀鐵梨曲尺紋羅漢床(圖4)三面圍板攢接曲尺紋，以攢接工藝創造了視覺上的美妙韻律感。這里仍然是使用攢接工藝，但難度已遠超萬字紋一類作法，尤其是所有的縱橫交接處均出“牙嘴”，形成圓角，消耗材料之外，還需大量的人工為之。這才保證了圍子在視覺上方圓兼濟的效果。這些均是在長期發展后的成果，其年代亦偏晚。冰盤沿床盤，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。視覺上，上部方正，下部鼓腿大彎，纖巧與壯碩，方與圓，形成強烈變化。其足部較高，尤其上束腰打洼的形態特征，表明其年份極晚。(盡管包括此床在內的某些家具有后修之嫌，但為說明問題，只能視其為某種闡述的資料)。

圖4 清早中期-清中期 黃花梨曲尺紋羅漢床

長221厘米 寬122厘米 高83厘米

黃花梨壽字紋羅漢床(圖5)正面、側面圍子攢接為變異化的壽字紋，正面圍子上有六個壽字，側面有兩個壽字。床盤冰盤沿，矮束腰，直牙板大圓角與直腿相交接，馬蹄足。變體壽字紋的攢接，難度更大，文字有字體的規定性，攢接工藝有自己的特殊性。需要合理地將文字抽象化，提煉改造，以達到有規律、有韻律的排列和交替。這種攢接技術應更晚一步，可視為第三階段的作品。

圖5黃花梨壽字紋羅漢床

黃花梨云龍紋架子床(圖6)六柱，有柱礎。扇活式掛檐，左右掛檐絳環板上透雕梅花紋，為喜鵲登梅紋之簡化，喻意相同。梅花紋間有雙桃，取雙雙長壽之意。掛檐下出現門楣子，不同于常規的掛牙， 亦示其年代之晚。門楣子上透雕云龍紋，龍口銜靈芝紋，靈芝紋為螭鳳紋之簡化體，依然表達夫婦和美的寓意。但這亦表明年代之變遷。兩旁楣子上亦有靈芝紋。云龍紋、靈芝紋和門楣子形式的出現，表明此床年代偏晚，為清早中期，乃至更晚。床邊抹面沿厚大，飾一條洼線，上橫面較窄，為立邊做法。軟藤活屜，一如所有立邊作法的成例。四面圍板攢接、斗簇圖案，為二方連續的帶狀裝飾。紋飾以十字紋橫向相連四合如意紋，縱向連接半個反向四合云紋。前圍板中心為正向四合如意紋，四角飾局部如意紋。矮束腰，直腿，矮馬蹄磨蝕嚴重。

圖6 清早中期 黃花梨靈芝云龍紋架子床

長222.7厘米 寬144.7厘米 高224厘米

黃花梨螭龍壽字紋架子床(圖7)六柱間置羅鍋棖，這代表一種力學的考慮，也可能是另有意味，或是某個地方做法。掛檐上雕喜鵲登梅紋，意為喜從天降。掛牙為螭龍紋，意為蒼龍教子。前圍板分三層，上層、下層雕螭龍紋，中層螭龍體壽字突顯，四周為纏枝蓮，構圖新奇。用料厚大，雕刻斷面上精細有工，透雕猶如圓雕，紋飾仰俯變化、凹凸交錯，令人嘆為觀止。后圍板和床側圍板為兩層，上層為螭龍紋卡子花，下層為斗簇四合云紋，四合云紋中間分置形形色色、表情不一的螭龍紋。形成韻律的美、變幻的美，絢麗若高貴之錦緞。鼓腿粗壯，形態為直腿與小挖馬蹄腿之間。它有意光素，卻有力能扛鼎之勢，猶如整床繁復紋飾的別致基座。唯其如此，愈加有力。束腰打洼，這是制作年份偏晚的表現。

在眾多架子床中，此床是圖案工藝極為出眾的一例，尤其是圖案雕刻的厚密繁縟與細致圓潤令人稱奇。它再一次表明了明式家具的鼎盛期會誕生更多的杰出的作品。此床可以詮釋雄渾、纖濃、典雅、勁健、綺麗、豪放、縝密等風格。它像一個橫截面，讓我們看到明式家具的黃金年代。

圖7清早中期-清中期 黃花梨螭龍壽字紋架子床

長252厘米 寬156厘米 高222厘米

黃花梨正面螭龍紋架子床(圖8)為六柱式。掛檐正面分左中右三格，攢框裝板，上雕螭龍紋。前圍板、側面圍板、后面圍板上均斗簇四合如意紋。其中，中心斗合螭龍紋構。整體為團形，上部為“貓臉螭龍”形象，清晰可愛，顯現著裝飾多樣，這種形象出現年代較晚。與之相應，牙板中心浮雕團形正面螭龍紋，其兩側為側面螭龍紋。“貓臉螭龍紋”之面部形象出現晚，但沿續時間長，清中期，紫檀家具上一些傳統上稱之為“饕餮”的正面獸面紋，就是它的延續。三彎腿，足端雕內卷云紋，這是明式家具中矮三彎腿的一種基本式樣。

圖8 黃花梨正面螭龍紋架子床

長227厘米 寬148厘米 高218厘米

明式家具上的攢接斗簇工藝今天就講到這里，下期中木商網陳昌文繼續講：香樟木有木頭本身的味道，用做家具的到底好不好？，行業關注！